ዘፈን እንዴት ማዘጋጀት እችላለሁ? የፈጠራው ሂደት ደንቦች ሊኖረው ይችላል? ለዝማሬ ጽሑፍ ፣ መነሳሳትን እንዴት መፈለግ እና ለ ግጥሞች ሀሳቦችን ማውጣት መማር ጠቃሚ ነው ፡፡ እንዲሁም የእርስዎ ዒላማ ታዳሚዎች ሀሳብ ሊኖርዎት ይገባል ፣ ምክንያቱም ተመሳሳይ ዘፈን በአንዳንድ ሰዎች ሊወደድ ስለሚችል በሌሎች ላይ አሉታዊ ስሜቶችን ያስከትላል ፡፡ ዘፈኖችን ለመጻፍ የሙዚቃ ወይም የስነ-ልቦና ትምህርት እንኳን ላይኖርዎት ይችላል ፡፡ በጽሑፍ እና ዜማ በመታገዝ ሀሳቦችዎን እና ስሜትዎን እንዴት እንደሚያስተላልፉ ማወቅ ብቻ ያስፈልግዎታል ፡፡
የዘፈኑን አቀናባሪ ይግለጹ
ምንም እንኳን ለሌላው አርቲስት ሳይሆን ለራስዎ ዘፈን ቢጽፉም አድማጮቹ አርቲስቱን እንዴት እንደሚመለከቱ ያስቡ ፡፡ እንደ ማራኪ ሴተኛ አዳሪ ፣ መጥፎ ሰው ፣ ዘላለማዊ ሥቃይ ያለው ፍቅር ፣ የትምህርት ቤት ልጃገረድ ፣ ሀብታም እና ስኬታማ ዝነኛ ሰው ፣ ሰፊ ነፍስ ያለው ጥሩ ተፈጥሮ ያለው ሰው? የጽሑፉ ዘይቤ በእሱ መልስ ላይ የሚመረኮዝ ስለሆነ ይህ አስፈላጊ ጥያቄ ነው ፡፡ ተጓዳኝ ቃላት ወይም ጸያፍ ቋንቋ ከተለየ ገጸ-ባህሪ በአንድ አካባቢ ውስጥ በጋለ ስሜት ሊቀበሉ ይችላሉ ፡፡ ብልህ ለሴት አያቶች የሚዘምር አንድ ዘፋኝ ግጥሞቹን ቢሳደብ ዒላማው አድማጮች አይረዱትም እና ይቅር አይሉትም ፡፡ የአደገኛ የወንበዴዎች ምስል ያለው አንድ ሙዚቀኛ ጠበኝነትን ይጋፈጣል ፣ ግን እንደዚህ ያለ ዘፈን ያለው ጥሩ ተፈጥሮ ያለው ሰው ስሙን ብቻ ያበላሸዋል።
ለአድማጮችዎ ለማስተላለፍ በሚፈልጉት ስሜት ላይ ይወስኑ
ሙዚቃ በአድማጩ አስተያየት የሚጠብቋቸውን ሊያሟላ የሚገባ ምርት ነው ፡፡ በዲጂታል መድረኮች እና በማኅበራዊ አውታረ መረቦች ላይ ለፓርቲ ፣ ለቀን ፣ ለፀደይ ወይም ለጋ ፣ አልፎ ተርፎም ለማፅዳት የሚጠቅሙ ዘፈኖች ያላቸው አጫዋች ዝርዝሮች አሉ ፡፡ ዘፈንዎ ወደ የትኛው አጫዋች ዝርዝር ይሄዳል? በእሱ መደነስ ፣ በመላው ዓለም ላይ ማዘን ወይም መቆጣት ይቻል ይሆን? የመዝሙሩ ጭብጥ ፣ ግጥሞቹ እና ዝግጅቱ በስሜቱ ላይ ይወሰናሉ ፡፡
ለዘፈን ግጥሞች አንድ ሀሳብ ይዘው ይምጡ
የዘፈን ደራሲ ከሆንክ ታዲያ ለዓለም የሚነግርህ ነገር አለ ፡፡ ለዚህ ነው ግጥሙን የሚጽፉት ፡፡ ሀሳቡ በፍጥነት እና በአፋጣኝ ካልመጣ በውስጣችሁ አንዳንድ ስሜቶችን ያስከተለ የሕይወትን ተሞክሮ ያስታውሱ ፡፡ እርስዎ የሚያሳዝኑ ባላንድን የሚጽፉ ከሆነ ከዚያ ባልተዘገበ ርህራሄ እንዴት እንደተሰቃዩ ፣ የሚወዱትን ሰው እንዴት እንደናፈቁት ያስታውሱ። እነዚህ ታሪኮች የባላንጣ ርዕሰ ጉዳይ ሊሆኑ ይችላሉ ፡፡ ለቀልድ ዘፈን ከህይወት አስቂኝ ክስተት ተስማሚ ነው ፡፡ የሚያስደስትዎ ወይም የሚያዝኑ ነገሮችን እና ተግባሮችን ብቻ መዘርዘር ይችላሉ። የግል ማስታወሻ ደብተር ጸሐፊው ሀሳቦችን እንዲያገኝ ይረዳል ፣ በውስጣቸውም ተመዝግቧል ልምዶች ፣ ከረጅም ጊዜ በኋላም እንኳን ደማቅ ስሜቶችን እንዲነሱ ያደርጋሉ ፡፡
ግን ጺማችሁ ሰው ብትሆኑ እና ለትምህርት ቤት ልጃገረድ ዘፈን ብትፅፉስ? ከሚያውቋት ልጃገረድ ሕይወት አንድ ታሪክ እንደ መሠረት መውሰድ ይችላሉ ፡፡ አንድ ታሪክ በእውነት ከነካዎ ከዚያ ስለ እሱ ቅን ጽሑፍ መጻፍ ይችላሉ። ፊልሞች ፣ መጽሐፍት ፣ ሥዕሎች ፣ ቪዲዮዎች እና የማኅበራዊ ሚዲያ ልጥፎች እንዲሁ ለጽሑፍ መሠረት ሊሆኑ ይችላሉ ፣ ግን ዕድሉ አንድ ሰው ቀድሞ የተጠቀመባቸው መሆኑ ነው ፡፡
ጽሑፉን ንድፍ
በመዝሙሩ መጀመር ይሻላል ፡፡ ይህ የመዝሙሩ ክፍል በጣም ብሩህ እና የማይረሳ መሆን አለበት። የመዘምራን ቡድን ይዘው መምጣት ካልቻሉ ግጥሞቹን በግጥም ማጠናቀር ይጀምሩና ዘፈኑን ወደ ጎን ያኑሩ በመዝሙሩ ውስጥ በጭራሽ ጽሑፍ የሌለበት የዓለም ምታቶች አሉ ፣ ግን አስቂኝ ድምፆች ጥምረት ብቻ ናቸው። በቁጥሮች ውስጥ ፣ ስለ መነጋገር የሚፈልጉትን ሙሉ ለሙሉ ማወቁ አስፈላጊ ነው ፣ በመጀመሪያ ያለ ጥቅስ መፃፍ ይችላሉ ፣ ስለሆነም በመጀመሪያው ቁጥር ምን እንደሚወያዩ እና በሁለተኛ ደረጃ ምን እንደሚሆን ግልፅ ነው ፡፡
የዘፈን ቴምፕ ይምረጡ እና ምት ይዘው ይምጡ
ምንም እንኳን ከአቀናባሪ ጋር ቢተባበሩ እና ዜማውን እና ግጥሙን እራስዎ ብቻ ቢያቀናጁም ጊዜውን መወሰን አስፈላጊ ነው። አድማጩ ዘፈናችንን መቼ ይጫወታል? እሱን መደነስ ከቻሉ እንግዲያውስ በጉዞ ላይ ካበሩ እና በሚበሩባቸው ዛፎች ላይ መስኮቱን ከተመለከቱ በትክክል ፈጣን ፍጥነት ያስፈልግዎታል ፡፡ ጊዜያዊ ባህሪን ለመለየት ብቻ ሳይሆን የሜትሮሜትሪ እሴቱን ለመፃፍ የተሻለ ነው ፣ ለምሳሌ በደቂቃ አንድ መቶ ምቶች ፡፡በሉህ የሙዚቃ አርታኢ ውስጥ ወይም በሙዚቃ ማምረቻ ፕሮግራም ውስጥ የከበሮውን ክፍል ከበሮ እና ከቀረፁ በጣም ጥሩ ይሆናል ፡፡
ዜማ ይዘው ይምጡ
ከሙዚቃ ቡድኑ ጋር ዜማ ማዘጋጀት መጀመሩ ይሻላል ፡፡ በመዝሙሩ ውስጥ ገና ቃላት ባይኖሩም ዜማው መምጣቱ ተገቢ ነው። ያለ ጽሑፍ ያለ ዜማ ለማቀላጠፍ ይቅር ማለት አይችሉም ፣ ግን በሀሰት ቋንቋ መዘመር ፣ የዘፈቀደ ድምጾችን ጥምረት ይጥሩ ፡፡ አስቂኝ ይመስላል ፣ ግን በዜማው ቅኝት አወቃቀር በኩል ለማሰብ ይረዳል ፡፡ ይህ ዓይነቱ ማሻሻያ ነፃ ሊያወጣዎ እና ዋናውን ጽሑፍ ሀሳብ ሊሰጥዎ ይችላል።
አንዴ የመዘምራን ቡድን ከተዘጋጀ በኋላ ወደ ጥቅሱ ይሂዱ ፡፡ ሙዚቀኞቹ “ድልድይ” ብለው የሚጠሩትን የመዘምራን ውፅዓት ብትሠሩ ጥሩ ነው ፡፡ ወደ መዘምራን ቡድን በተስማሚ ሁኔታ መሳብ አለበት። ይህ የተረጋጋ ረጋ ያሉ እርምጃዎችን ወደ የተረጋጉ በመፍታት ነው ፡፡ በጣም የተረጋጋው የመጠን ሚዛን የመጀመሪያው ነው ፤ ቶንታል በስሙ ይጠራል ፡፡ ሦስተኛው እና አምስተኛው ዲግሪዎች እንዲሁ የተረጋጋ የፍራቻ ዲግሪዎች ናቸው ፡፡ ልኬቱ በዋና እና በትንሽ ሚዛን ውስጥ ካሉ ማስታወሻዎች ጋር ተመሳሳይ ሰባት ደረጃዎችን ይ containsል። በሽግግሩ ውስጥ የጭንቀት ስሜት መፍጠር ያስፈልግዎታል ፡፡ መሣሪያዎችን መጫወት እንዴት እንደሚቻል ባያውቁም እንኳ መጫወት የሚችሉት ባስ ብቻ ነው ፡፡ ባሱ በሁለተኛ ወይም በሰባተኛው ብስጭት ላይ በሚሆንበት ጊዜ ውጥረቱ ከፍተኛ ነው። በእነዚህ ደረጃዎች ላይ የሚያበቃውን ሽግግር ያስቡ ፣ እና ለረጅም ጊዜ እንደጠበቁት የመዘምራን ቡድን ይሰማል።
በመዝሙሩም ውስጥ “ሦስተኛ እንቅስቃሴ” ሊኖር ይችላል ፡፡ ይህ የመዝሙሩ ክፍል ከቁጥር እና ከዝማሬ የተለየ ነው። ሦስተኛው የመዘምራን ቡድን ድምፁን ከፍ አድርጎ እንዲሰማው ያስፈልጋል ፡፡ “ሦስተኛው እንቅስቃሴ” ን በመጠቀም ዘፈኑን የማዳመጥ ብቸኝነትን ለማስወገድ ይረዳዎታል ፡፡ ይህ ክፍል ያልተረጋጋውን የመጠን ሚዛን ወደ ቶኒክ የመሳብ መርህ ላይም ሊገነባ ይችላል ፡፡ በሌሎች መንገዶች ሊመደብ ይችላል ፡፡ ብዙ መሣሪያዎች ባሉበት ዘፈን አንድ ወይም ሁለት መሣሪያዎች በ “ሦስተኛው እንቅስቃሴ” ውስጥ ሊቆዩ ይችላሉ ፡፡ ዘፋኝ ድምፃዊ በሆነ ትራክ ውስጥ ዘፋኙ በዚህ ክፍል ውስጥ በፀጥታ መዘመር ይችላል ፡፡ ከድምፃዊነት ጋር ባለው ዘፈን ውስጥ ንባብን ማስገባት ይችላሉ ፡፡ ንፅፅርን የመጠቀም መርህ እዚህ አስፈላጊ ነው ፡፡
ጽሑፉን አጣራ
ዜማው ዝግጁ ሲሆን ጽሑፉን ማጠናቀቅ ይጀምሩ ፡፡ በመጨረሻም ዋናውን ሀሳብ በሚገልፅ ዝማሬ ላይ ያስቡ ፡፡ መታወስ አለበት ፣ በአድማጮች የሚታወቀው እና የሚዘመርለት እሱ ነው።
ጥቅሱን እና ዜማውን አጣሩ ፡፡ የጥቅሱ ዜማ ሲያሻሽሉት በጥቂቱ ቢቀየር ጥሩ ነው ፡፡ የታዋቂ የሬትሮ ዘፈኖችን አስቂኝ ጽሑፍ ካልፃፉ በስተቀር እንደ “ደም እና ፍቅር” ያሉ የተለመዱ ግጥሞችን ያስወግዱ። የግስ ግጥሞች እንዲሁ የሚፈለጉ አይደሉም ፣ ግን በዳንስ ወይም በሌላ ቀላል ሙዚቃ ውስጥ ፣ ትርጉማቸው በጥሞና ለማዳመጥ ተቀባይነት የለውም ፣ ምናልባት ተገቢ ሊሆኑ ይችላሉ ፡፡ ዒላማዎችዎ ታዳሚዎች እነማን እንደሆኑ ከግምት ውስጥ በማስገባት ጸያፍ ፣ የውጭ እና ጊዜ ያለፈበት አነጋገር ፣ ሳይንሳዊ እና ሙያዊ ቃላት ጥቅም ላይ መዋል አለባቸው ፡፡
በክላሲካል ግጥሞች ውስጥ የግጥም መስመሮች ብዙውን ጊዜ ተመሳሳይ ቁጥር ያላቸውን ፊደላት ይይዛሉ ፡፡ ይህ በዘፈን ውስጥ እንደ አማራጭ ነው ፡፡ በአንዱ መስመር ላይ ያነሱ ድምፆች ካሉ ፣ ሜሊዛዎችን በመዘመር አናባቢውን ወይም ድምፃዊውን ተነባቢ ድምፅን ወደ ብዙ ቃላቶች መዘርጋት ይችላሉ ፣ ማለትም ፣ የዜማውን የድምፅ ጌጣጌጦች።
በስታይስቲክስ አግባብ ከሆነ የግጥም እጥረት ሊኖር ይችላል ፡፡ ግጥሙ በአድማጩ እንደ አስደሳች ደስታ ፣ በድምጽ እንደ ተሰብሳቢ ይገነዘባል ፡፡ እንደ ጥቃቅን ያሉ አለመግባባቶችም እንዲሁ በሙዚቃ ውስጥ ያገለግላሉ ፣ ምንም እንኳን እነሱ በጣም ደስ የሚል ባይመስሉም ፡፡ መከራን ፣ ውጥረትን እና አለመረጋጋትን ለመግለጽ ዲሰንሰን ያስፈልጋል ፡፡ የግጥም እጥረት ተመሳሳይ ነው ፡፡ አንድ ሰው ስለ ሥቃይ ሲዘምር ፣ ፍጹም ግጥሞችን በመጠቀም ፣ የተሳሳተ ይመስል በጣም ተፈጥሯዊ አይመስልም ፡፡ ግን አንዳንድ አድማጮች ለግጥም እጥረት አሉታዊ ምላሽ ይሰጣሉ ፣ እንደ ግጥም አይቆጥሩትም ፡፡
ዘፈንዎ በሬዲዮ እየተጫወተ እንደሆነ ያስቡ
ዜማ እና ግጥሞች ካሉ ዘፈኑ እንደ ተጠናቀቀ ሊቆጠር ይችላል ፡፡ በጊታር ወይም በሌላ መሣሪያ አጃቢነት መዝፈን ይችላሉ። ተጨማሪ ማሻሻያዎች ከዝግጅቱ ጋር ይዛመዳሉ።ወደ አደራጅ አገልግሎት ቢዞሩም እንኳ ዘፈኑ ቀድሞውኑ ዝግጁ ሆኖ በሬዲዮ ወይም በዲጂታል መድረኮች ላይ በአጫዋች ዝርዝሮች ውስጥ እንደሚሰማ ያስቡ ፡፡ ምን ዓይነት የሙዚቃ መሳሪያዎች አሉ? ከበሮዎቹ የሚጫወቱት የትኛው ክፍል ነው ፣ እነሱ አኮስቲክ ወይም ኤሌክትሮኒክ ናቸው? የሚደግፍ ቮካል አለ? ድምጹ የት መነሳት አለበት እና የት መውደቅ አለበት? የመጨረሻውን የዘፈን ስሪት ካቀረቡ ታዲያ የሚፈልጉትን ለባለሙያ ማስረዳት እና ያቀዱትን ዘፈን በትክክል ለመፍጠር ለእርስዎ ቀላል ይሆንልዎታል ፡፡
